То ли курган, то ли могильник на первой сольной выставке Делси Морелос в Германии

В отдельном боковом зале в Хамбургер Банхоф – многометровая инсталляция колумбийской художницы Делси Морелос. Называется она Madre, похожа с виду на аккуратный угловатый холм. Глина, почва, сено, солома, корица, гвоздика, гречиха, семена чиа и мед. То ли курган, то ли могильник; мать сыра-земля, сама себя обновляющая, прорастающая травой, – можно раз месяц ходить и смотреть, как она колосится, а сама инсталляция меняет цвет с коричневого на зеленый. Объем имеет значение. Густой запах; стоит предупреждающий знак для людей с аллергиями. И в дальнем углу вглубь массива уходит нора Profundis («Бездна»), являющаяся отдельным произведением и повторяющимся у Морелос мотивом. Залезать туда нельзя, к сожалению.

Каждая масштабная инсталляция Морелос сайт-специфична, в аннотациях галереи Мэрион Гудман, представляющей ее (а также Пьера Юига и Таситу Дин среди прочих), в таких случаях написано: «Размеры могут разниться». Так, на Венецианской биеннале 2022 в Арсенале одной из запоминающихся работ был лабиринт под названием «Земной рай», занявший целиком большой полутемный зал: опять же почва, глина, корица, гвоздика, а еще порошок какао, табак. Тоже очень ароматический, можно и нужно было заходить внутрь и блуждать.

Сама художница говорит: «В древней традиции Анд человек – живая земля; я тело, я земля. В выставочном пространстве земля выражает себя; это центр и зеркало того, что мы есть». 

Морелос использует множество взаимоперетекающих материалов и методов: земля, ее пронизывают корни, они сплетаются в подобие решетки, эти сплетения становятся грубой тканью и, в конце концов, холстом. Почва — это глина, глина — это охра, охра — это пигмент. Так медиумы осциллируют от архитектуры до графики, но в своей совокупности ее экологически-оптимистический почерк остается глубоко узнаваемым.

Фото: Delcy Morelos, Madre, 2025.