На спектакль «Кабала святош» не попасть, но попробовать стоит. И вот почему

Рекомендовать спектакль «Кабала святош» грешно – на него все равно не попасть. Но попробовать стоит – ради удовольствия увидеть на сцене, где когда-то автор бессмертного романа раскаивался в собственном унижении, называя себя блюдолизом, его сегодняшних подражателей, кающихся в том, что вновь оказались в кабале у власти. Многострадальную пьесу, автор которой устами Мольера кричал: «Ненавижу бессудную тиранию!», – запретили в 1936 году. 

В (пост)драматической фреске Юрия Квятковского (пост)драматург Михаил Дегтярев дополнил пьесу Булгакова текстами Декарта, Бердяева, Савонаролы и Блаженного Августина, видениями ада Терезы Авильской и доносами Платона Керженцева, а также новым персонажем по имени Регистр. Илья Козырев играет его не столько израненным автором, сколько полным эмпатии свидетелем истории, в которой судьба Мастера отражается в судьбе Мольера. Рифмуя прошлое с настоящим, Иван Волков создает мощный образ клерикального чиновника Маркиза де Шаррона, Александра Ребенок в роли Мадлены Бежар поражает рискованными контрастами, а Сергей Волков с акварельной тонкостью обнаруживает архетип Иуды в актере-предателе Муарроне. Мольера Константин Хабенский играет суетливым и отчаявшимся, а для своего Людовика XIV Николай Цискаридзе в барочных позах стилизует «Королевский балет ночи». Соединяя времена и жанры, режиссер посыпает головы зрителей французскими газетами XVII века со статьями о тридцатилетней войне, превращая всех в участников большого трагического гиньоля.