Не вызывает сомнений, что новый «Лермонтов» Бакура Бакурадзе — это не «байопик» в сколько-нибудь привычном смысле, подобно недавнему «Пророку» с Юрой Борисовым в роли молодого Пушкина. Куда труднее сказать, чем же в таком случае является картина об одном — последнем — дне из жизни Лермонтова, в которой герои больше молчат, чем разговаривают. Канву рокового 15 июля 1841 года по ней можно восстановить лишь примерно, и лучше предварительно напомнить себе, перелистав Википедию. Однако после просмотра остается ощущение какого-то нового и очень человеческого взгляда на столетие мифографии, развернувшейся вокруг дуэли.
Поэтика «Лермонтова» действительно строится на тонко срежиссированном молчании — все, что герои не произносят, зрителю предстоит подумать и сказать за них во время долгих пауз, пока неторопливая камера Павла Фоминцева осматривается «здесь, в полуночном краю» или изучает реалии кавказского быта начала XIX века. Фильм смотрится трудно — и из-за намеренно замедленного темпа, и из-за отказа вводить зрителя в курс дела. Тем не менее из этой установки вытекает какая-то особенная искренность и честность, если, конечно, принять на веру то, как Бакурадзе трактует лермонтовское жизнетворчество: «То, что он искал смерти — красивая теория. На нее трудно не обращать внимания, но я постарался пройти этот долгий путь сам. Просто довериться чужим исследованиям не получилось. Пришлось перечитать все, что написал Лермонтов, и все, что написано о тех событиях, о Мартынове. Только после стало понятно: Лермонтов сыграл в эту русскую рулетку, потому что в нем назрело само желание игры», — рассказывал он в интервью Любови Аркус.
Рассказывать известную всем историю заново было решено в мизансценах, повторяющих, порой довольно точно, картины школы Алексея Венецианова. От «подлинных» музейных интерьеров пятигорского заповедника их отличает куда как более убедительный вещный мир — развешанное тут и там оружие на коврах, мелкие приметы столичного вкуса, случайно оказавшиеся на Кавказе вместе со своими владельцами (чернильницы, пресс-папье, фарфоровые статуэтки и портреты в круглых рамках).
В этом кропотливом реконструкторстве, которое в какой-то момент несмомненно переходит черту и выходит в поле чистого художественного вымысла, заметен подход Бакурадзе к тому нарративу, который он переизобретает как будто в пику пятигорским экскурсоводам. Задача «Лермонтова» показать настоящих людей в подлинном антураже, чтобы попробовать понять, какие мотивы стояли за теми действиями, которые известны только в поздней передаче некоторых второстепенных участников. Команде фильма хватило сил и последовательности, чтобы пройти этот путь до конца и сделать своего Лермонтова убедительным.
Драма 2025 года режиссера Бакура Бакурадзе, рассказывающая о последнем дне Михаила Лермонтова. Главную роль исполнил Илья Озолин. В фильме также снялись Вера Енгалычева, Евгений Романцов, Богдан Голощук, Семен Алешин. Фильм открытия кинофестиваля «Маяк 2025».
