Папа умер в субботу

В российский прокат выходит редкое по нынешним временам кино — не про войну или безупречных героев, на которых надо равняться, а про молодую девушку, зависшую посреди двух миров. Айко, главная героиня автобиографического дебюта Заки Абдрахмановой «Папа умер в субботу», уже давно безвылазно живет в Москве. Спустя много лет она едет домой в Казахстан на похороны отца. Там вместо унисона семейного траура — только жестокие ссоры, каждую минуту все более абсурдные: за то, кто кого первый оставил, кого больше любил (и бил) усопший патриарх и кто поступил «правильнее». Виноватой, конечно, по инерции назначат саму Айко — ведь она уехала, а они остались.

Это игровой дебют для Заки Абдрахмановой, но де факто уже четвертый ее фильм. Абдрахманова — одна из самых ярких выпускниц документальной школы Марины Разбежкиной, и ее дипломная работа «Жаным» (2018) о поездке домой имеет немало перекличек с «Папа умер». Во многом из-за документалистской закалки Зака предпочла работать с непрофессиональными актерами, у которых нет «поставленной» манеры и наигрыша. Безусловно, главная удача этого кастинга непрофессионалов — Лаура Турсунканова (Айко): при всех технических промахах — где-то переиграла, где-то не попала по интонации, — она «держит» фильм. Из «ветеранов» тут — Самал Еслямова («Айка», «Тюльпан»), на этот раз в роли с трудом прощающей, но не лишенной сострадания отцовской жены (но Айко не ее дочь).

«Папа умер в субботу» — не прорывное кино. Оно не пытается никого впечатлить и не претендует на поиск новой интонации, ничего не постулирует и не пытается что-то изменить. Но именно в этом состоит его главная ценность: это очень личный и честный стейтмент на тему «расколотой» идентичности, разрыва связей и того, «легко ли быть молодым» в нынешние времена, которые в народном канцелярите называются «непростыми». И что не менее важно: это кино, снятое молодой женщиной, — достаточно молодой, чтобы делать дебютантские ошибки, но достаточно профессиональной и уверенной в себе, чтобы ни за что не оправдываться.