Язык как идея. Новая выставка Пикассо в Риме

Едва ли будет преувеличением сказанием, что в итальянских музеях не реже, чем раз в год, проходит какая-нибудь выставка Пабло Пикассо. Так, в прошлом году римский Museo del Corso принимал большой проект «Пикассо иностранец», а в 2023-м в Museo Archeologico Nazionale в Неаполе проводил выставку о влиянии скульптур из коллекции Фарнезе и помпейских фресок на живопись испанского модерниста. А недавно Museo Storico della Fanteria вновь принял в Риме более сотни работ и фотографий Пикассо из частных собраний, выставлявшихся до этого в Неаполе.

В Италии хорошо помнят об особой роли, которую в быстрой смене пикассовских «периодов» сыграли несколько месяцев, проведенных в Риме в 1917 году. Здесь он вернулся от синтетического кубизма к фигуративной живописи, соединив метафизику с неоклассицизмом. Однако новый проект Хоана Абельо, Марко Анкора и Карлоты Муйньос «Пикассо. Язык идей» посвящен не столько самому творчеству Пикассо, сколько его темпераменту, отношениям с людьми и восприятию окружающего мира.

Несмотря на отсутствие живописных подлинников, на выставку стоит заглянуть, чтобы увидеть живого человека за громким именем. Римский контекст располагает к такой расстановке акцентов: здесь Пикассо сначала вошел в круг итальянскими футуристов, а затем познакомился с Сергеем Дягилевым. С этого началась история его работы в качестве сценографа «Русских сезонов», благодаря которой несколько месяцев спустя, по возвращении в Париж, он встретил Ольгу Хохлову, артистку кордебалета и свою будущую жену. Третий зал выставки посвящен как раз театральным эскизам для русского балета в Лондоне и Париже, в частности, «Треуголке» 1919 года.

Обширная подборка линогравюры и керамики — по случайности двух тиражных техник, из которых легче всего собрать экспозицию, — отражает то «языковое разнообразие», которое кураторы подчеркивали уже в названии. Многоязычие у Пикассо не оборачивается разноголосицей, за чередой материалов и техник просматривается неизменное детское жизнелюбие, — и вот уже сильно постаревший художник в 1950-е позирует на фотографии Андре Вийера в позе моряка Попая из американского мультфильма.

Скромная по составу вещей, римская выставка по интонации и методу напоминает большой успех Пушкинского музея 2019 года – проект «Пикассо & Хохлова», кураторы которого оттолкнулись тогда от дорожного сундука, принадлежавшего Хохловой, чтобы рассказывать личную историю по тем следам, которые она оставила в большой истории искусства XX века.