Другая история российской фотографии в Фонде Ruarts

С выставкой «Сообщение» Фонд поддержки современного искусства Ruarts выступает в жанре, который в Москве закреплен за Мультимедиа арт музеем, выросшим из Московского дома фотографии, а в Петербурге — за Росфото. Выставка фотографий, если не подразумевать под этим монументальные монографические смотры вроде недавней «Эпохи в кадре» Евгения Халдея в залах Исторического музея, требует большей избирательности отбора и кураторской эрудиции, поскольку редкий зритель придет именно ради контакта с подлинными отпечатками. Проблема полной цифровой воспроизводимости стоит для фотографии куда острее, чем для живописи или графики, особенно теперь, когда большая часть кадров и создается на цифровую камеру. 

Собственной коллекции Ruarts, конечно, было бы не под силу тягаться с институциями, которые десятилетиями специализируются на хранении и экспонировании фотографии. Однако щедрая выдача из петербургского Музея фотографии, МИРА центра и самого МАММ, а также свежий взгляд Дарьи Панайотти, научного сотрудника ГМИИ им. А.С. Пушкина, позволили не замкнуться в узких рамках одного периода или школы и создать тонкое высказывание на непреходящую тему места человека в обществе в разных исторических обстоятельствах. 

Современные работы, в основном без рам и паспарту, висят в экспозиции на белых стенах, а исторические снимки преимущественно 1960–1980-х годов размещены на более темных отдельно стоящих щитах. Снимки, отделенные от нас исторической дистанцией, не сталкиваются напрямую с зачастую более прямолинейными и однозначными работами наших современников. Речь скорее о нескольких синхронных срезах, как если бы фотографы разных поколений отвечали на одни и те же фундаментальные онтологические вопросы.

Фото: экспозиция выставки «Сообщение».