Спектакль по Набокову: «Приглашение на казнь» Марины Брусникиной в театре Ермоловой

Постановка «Приглашения на казнь» — первая работа Марины Брусникиной на сцене театра Ермоловой и первое же ее обращение к Набокову. Спектакль сыгран в основном молодым составом актеров — касается это и роли самого Цинцинната Ц. На премьерных показах полтора года назад ее исполнял Андрей Мартынов, который с тех пор перешел в театр Вахтангова. Теперь же ее отдали еще более молодому Игнату Елатомцеву, студенту выпускного курса мастерской Олега Меньшикова в ГИТИСе. В этом читается сознательный выбор, ведь по сюжету Цинциннату «ровно тридцать лет», и у него есть не только жена, но и ребенок. Цинциннат Елатомцева трагически одинок, иногда надменен, но чаще молчаливо и недоуменно потерян.  

Идея перенести на сцену роман, знаменитый своей сложной, музыкальной и изысканной прозой — и оттого редко появляющийся в театральных афишах, — принадлежала Меньшикову. Тот путь, которым пошла Брусникина, в первую очередь характеризуется уважением к тексту оригинала — предпоследнего русскоязычного романа, ради которого Набоков прервал работу над «Даром». Не избегая отдавать актерам длинные фрагменты прозы, Брусникина смогла сохранить «дыхание» и ритм оригинала. В результате постановка получилась умеренной и деликатной по режиссуре. 

Отвечает этому замыслу и сценография Наны Абдрашитовой: она помещает историю Цинцинната в мир современной «Приглашению» живописи — то есть европейского сюрреализма 1930-х годов. Огромный паук, вдруг спускающийся с потолка, картонные глаза, яркие шляпы и котелки на головах персонажей, одетых в строгие черные костюмы, — все это явно отсылает к искусству Рене Магритта и Макса Эрнста. А маски призраков прямо намекают на укрытые тканью головы знаменитых магриттовских «Влюбленных». Безусловным достоинством получившейся постановки кажется то, что работа всей команды — от режиссера до светотехника — была направлена на то, чтобы приблизить зрителя к трудному для восприятия на слух набоковскому тексту, и кажется, им это удалось.