«Vaginal Davis: Fabelhaftes Produkt» в Берлине

Субкультурная икона Vaginal Davis в респектабельной берлинской институции Gropius Bau — проявление чистой иронии судьбы над контркультурной дрэг-террористкой, всегда выступавшей против арт-эстеблишмента. Её соседкой по этажам стала ни много ни мало передвижная ретроспектива Йоко Оно из Tate Modern, открывающая глаза на настоящий масштаб личности пионерки флюксуса и искусства, создаваемого по инструкциям.

На таком фоне Vaginal Davis: Fabelhaftes Produkt, отмечающая двадцатилетие жизни художницы в Берлине, с неменьшим успехом предлагает всеобъемлющий панорамный взгляд на полифонию талантов и масштаб личности художницы, благодаря которым небинарная персона эпохи Ренессанса превратила себя в «потрясающий продукт» (fabelhaftes produkt) контркультуры. 

Возможно, кто-то видел её эротические фильмы или посещал кураторские вечера ретро-кино с перформативным стендапом в кинотеатре Arsenal — Institute for Film and Video Art e.V. или в здании бывшего крематория культурного квартала Silent Green в Берлине, но мало кто осознавал масштаб личности художницы, писательницы, квир-активистки*, режиссёрки, издательницы журналов и фэнзинов, педагога и неутомимого организатора разнообразных событий, но прежде всего — самоироничного трикстера, фигуры ускользания, персоны множества талантов с протеевской идентичностью.

На заре своей карьеры художница вдохновлялась активизмом и воинственностью «Чёрных пантер», стремившихся к социальной справедливости в США, и взяла себе имя в честь феминистки и активистки движения Black Power Анджелы Дэвис.

В разгар эпидемии СПИДа, когда права ЛГБТКИА+* едва признавались, Дэвис — с помощью разнообразных акций, дрэг-вечеринок, галереи HAG, основанной в собственной квартире, и самиздата — сумела заявить о себе далеко за пределами Лос-Анджелеса, предложив радикальную альтернативу политике по отношению к сексуальным меньшинствам и тем, кто жил вне мейнстримного общества.

Один из залов экспозиции отсылает к культовой архитектуре Cinerama Dome 1960-х годов на Сансет-бульваре в Лос-Анджелесе и демонстрирует несколько её ранних фильмов, возможность увидеть которые — уже большая удача.

Отражая присущую Дэвис неутомимую страсть к архивированию субкультур, выставка организована в виде персонального архива с подборкой ключевых панк-зинов, печатавшихся на ксероксе, и «Библиотекой фантазий», в которой художница помещает себя в пантеон женщин-писательниц, где Моник Виттиг соседствует с Одри Лорд и Алексис Полин Гамбс.

Помимо ретроспективных проектов Дэвис за последние пять десятилетий в Gropius Bau будут представлены и фирменные работы последних лет, созданные в Берлине: картины, выполненные с использованием темперы, лака для ногтей и других косметических средств, изображают «женщин, запертых в телах женщин», а коллажи из обоев и тотемные хлебные скульптуры повествуют о быте женщин в отсутствии мужчин.

Но всё же самым главным произведением на выставке остаётся сама госпожа Дэвис — живое произведение искусства, почти полвека скрупулёзно создававшее собственную мифологию.