«Гипнотический транс». Фильм «Франкенштейн» Гильермо дель Торо

Историю Мэри Шелли знают все, но дель Торо интересует не сам сюжет, а его фрейдистская изнанка: одержимость творца и трагедия брошенного создания. С первых же кадров фильм погружает в гипнотический визуальный транс. Костюмы, декорации, операторская работа — каждый элемент продуман до мелочей и работает на создание густой, готической атмосферы. Мир фильма предельно осязаем, а мегаломанская ретрофутуристическая машинерия, с помощью которой доктор собирает свое творение, — это отдельное произведение искусства. 

В центре — сложный и неоднозначный Франкенштейн в исполнении Оскара Айзека, одержимый гений, чья страсть к созиданию становится проклятием, уничтожающим все вокруг. Но настоящее сердце фильма — его Существо. Это, без сомнения, лучшая роль Джейкоба Элорди — начиная с пластики и заканчивая аркой персонажа, чья детская невинность постепенно превращается в горечь разочарования. Но сложнее всего пришлось Мии Гот, которой приходится выжимать максимум из эпизодической роли, и она блестяще справляется с этой задачей. 

В итоге дель Торо остается верен себе, возвращаясь к центральной теме своего творчества: истинные монстры — это люди. Он находит сострадание там, где другие видят лишь уродство, и красоту — в несовершенстве. Это глубоко трогательное кино, которое находит огромное, бьющееся сердце в истории о, казалось бы, бездушном творении.