Наблюдаемый в индустрии кино взрыв жанра боди-хоррора обещает интересное будущее: именно здесь большинство режиссеров сейчас смело экспериментируют в поисках новой эстетики и одновременно с этим находят возможности для социальных и политических высказываний. В последние годы выходили знаковые ленты «Глотай» (2019) Карло Мирабелла-Дейвиса, «Титан» (2020) Жюлии Дюкурно и, конечно, «Субстанция» (2024) Корали Фаржа, взявшие позже десятки наград — от небольших фестивальных (Tribeca Film Festival, Fantasia International Film Festival) до главный мировых кинопремий (Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля и нескольких статуэток Оскара). В период активно растущего по всему миру интереса к боди-хоррору самое время обратиться к его истокам.
«Историю боди-хоррора принято отсчитывать от работ Дэвида Кроненберга, который, в свою очередь, наследовал мрачной фантастике середины ХХ века (его “Муха” была пусть и вольным, но все же ремейком одноименной ленты 1958 года) и с хирургической точностью, наследуя и Уильяму Берроузу, и Мэри Шелли, и Францу Кафке, и всем отцам-основателям киберпанка, рассказывал, как в человеческую телесность вмешивается чужеродная агентность. До него фильмы, которые формально укладывались в жанр (вроде “Глаз без лица” Жоржа Франжю), все-таки не представляли единого нарратива. После Кроненберга элементы (уместно ли назвать их метастазами?) стиля, а именно пристальное внимание к экранному созерцанию физических трансформаций, принялись расползаться по жанру, проявляясь то в виде фильмов про оборотней (“Американский оборотень в Лондоне”), то в гротескных работах Стюарта Гордона (“Реаниматор”) и Брайана Юзны (“Общество”) или откровенном треше студии Troma (“Токсичный мститель”)», — так Марат Шабаев, руководитель зарубежного направления медиа Кинопоиска и кинокритик, описывает значимость и влияние произведений Дэвида Кроненберга в большом материале о хоррорах для журнала Black Square №4 (14) — SELF.
Кинопрограмма в Доме культуры «ГЭС-2» с говорящим названием «Все шрамы завтрашнего дня», намекающим на пророческое значение кинолент режиссера, собрала 7 фильмов: «Судороги», «Бешеная», «Выводок», «Сканеры», «Космополис», «Саван», «Автокатастрофа». Эта подборка дает возможность увидеть переходные моменты развития художественного языка Дэвида Кроненберга, в частности его интереса к изображению тела и психики, а где, как не на большом экране, лучше смотреть то, от чего постоянно хочется отвернуться?
Фото: Кадр из фильма «Автокатастрофа», 1996.
В программе:
«Саван» (2024). В ролях: Венсан Кассель, Дайан Крюгер, Гай Пирс, Сандрин Холт.
«Опасный метод» (2011). В ролях: Кира Найтли, Майкл Фассбендер, Вигго Мортенсен, Венсан Кассель.
«Космополис» (2012). В ролях: Роберт Паттинсон, Пол Джаматти, Саманта Мортон, Сара Гадон.
«Автокатастрофа» (1996). В ролях: Джеймс Спэйдер, Дебора Ангер, Элиас Котеас, Холли Хантер.
«Сканеры» (1981). В ролях: Стивен Лэк, Майкл Айронсайд, Патрик МакГуэн, Дженнифер О’Нил.
«Выводок» (1979). В ролях: Оливер Рид, Арт Хиндл, Саманта Эггар, Генри Бекман.
«Бешеная» (1977). В ролях: Мэрилин Чэмберс, Фрэнк Мур, Джо Силвер, Ховард Ришпан.
