«Счастливая жизнь в квадрате» — выставка про панельки в Выксе

Открытие выставки «Счастливая жизнь в квадрате», рассказывающей о Выксунском эксперименте по типовому жилому строительству, приурочена к большому событию — и даже не только по меркам города на 60 тысяч человек. Дело в том, что широко известную в узких кругах шуховскую башню, запрятавшуюся на территории металлургического комбината и оттого почти недоступную, перенесли — методом полной разборки — на новое место в самом центре города. По случаю «открытия» башни Музей истории Выксунского металлургического завода пригласил Марка Акопяна раскрыть другой полузабытый эпизод архитектурной истории города — а именно рассказать о строительстве в 1958 году экспериментального панельного дома будущей серии 1-464.

Выставка развернута на двух площадках: в здании музея, бывшей усадьбе Баташевых-Шепелевых, и в самом новаторском доме по адресу ул. Красные Зори, 23. Исторический экскурс, отсчитывающий истоки феномена панельки с архитектурных экспериментов Николая Ладовского и его студентов в Объединённых левых мастерских ВХУТЕМАСа, «на практике закрепляет» двушка, доведенная музейщиками до «археологического состояния» и населенная характерными предметами из эпохи постройки дома.

Строгая экспозиция в серых тонах с плоскими витринами, отсылающими к кульманам проектных мастерских, — ее придумал Сергей Неботов — считывается как академический комментарий к тому, что с детства знакомо каждому посетителю, но от музеефикации оказалось отодвинутым на порядочную историческую дистанцию. При встрече с привычными квадратными метрами, плинтусами, выключателями и антресолями, Акопян предлагает сделать шаг назад — насколько позволяет ширина коридора — и задуматься о цене и ценности грандиозного социального эксперимента хрущевской эпохи.

Другую тональность в проект привносят работы Александра Гронского в начале и Павла Отдельнова в конце экспозиции, — пользуясь разными медиумами, они осмысляют саму идею стандартизированного типового жилья, существующего без какой-либо связи с местом. В этом контексте «Счастливая жизнь в квадрате» оказывается антиподом своего предмета — панелька становится историческим контекстом, который задает тему выставочного проекта, созданного именно в Выксе и ради Выксы.

Почти все экспонаты первой части выставки предоставил Музей архитектуры имени Щусева (МУАР). Его сотрудники и бывший директор Елизавета Лихачева часто рефлексируют, в том числе публично, о способах представления архитектуры в пространстве музейных залов. Хранение МУАРа — это и эскизы, и чертежи, и фотофиксация построек, предметы мебели, произведения декоративно-прикладного искусства — но всё это по отдельности и даже сложенное вместе не тождественно архитектуре, потому что не может в полной передать ее важнейшее качество — объемно-пространственную композицию, как это принято называть сухим языком университетской аудитории.

МУАР рассказывал об архитектурных стилях («Эпоха модерна», «Готика Просвещения»), региональных школах («Мастера симбирского модерна»), знаменитых именах («МЕЛЬНИКОВ / MELNIKOFF», «Алексей Щусев. 150»), однако у каждой такой выставки есть неизбежный изъян — она рассказывает о явлениях опосредованно, через вторичные свидетельства. В этом смысле  «Счастливая жизнь в квадрате» — это удивительным образом идеальная выставка для музея архитектуры, разве что сделана она на вещах МУАРа, но без его прямого участия.