Камерная выставка Алексея Веселовского на четвертом этаже Мультимедиа Арт Музея открылась в пространстве, которое в последнее время отдавали под «архивные проекты». До этого там проходили выставки из цикла «Детективные истории из жизни музейного хранителя», где снимки из фондов музея сопровождали подробными комментариями о поисках верной атрибуции сюжета и фотографа, тем самым, выводя ежедневную работу хранителей из обычного для нее закулисья. Выставка «Река времени» очевидно квалифицируется как явление современной культуры, однако выбор пространства для нее внутри музея оказывается более чем характерен.
Веселовский — основатель и идейный вдохновитель лаборатории ПиранезиLAB. Эта команда энтузиастов раз за разом доказывает, что не только съемка на пленку не потеряла своей актуальности, но и работа в сложных техниках печати изображения, приемы пикториальной фотографии и сочетание фотопечати с графическими средствами — все это может стать актуальным инструментарием для современного художника. Сейчас в ЦТИ «Фабрика» проходит выставка Ольги Чернышевой «Книга сезонов» — удачный пример привнесения большой технической сложности, доступной ПиранезиLAB, в творческий процесс художника со своей давно сложившейся объемной и самодостаточной художественной концепцией.
Авторский проект Веселовского построен на соединении снимков из архива его дедушки Всеволода Замкова, сына советского скульптора Веры Мухиной, с его собственными. Кадры с пленки, сохранившей съемку 1937 года, Алексей отпечатал в сложной технике гумбихроматной печати: позитивное изображение экспонируется и оставляет отпечаток на заранее подготовленном листе плотной хлопковой бумаги. За счет этого изображение становится размытым, напоминает акварель, в том числе по фактуре. Процесс можно повторять несколько раз, варьируя химический состав, наносимый на бумагу, и продолжительность экспонирования. Вся серия, представленная на выставке, исполнена в этой технике, однако оригинальные кадры из архива сына Веры Мухиной, понятным образом, были сняты на совсем другую технику, и от разницы светочувствительности, глубины резкости — проще говоря, возможностей фотоаппаратов, результат все равно получается разным.
В обращении к технике гумбихроматной печати, сложной в производстве и привлекательной своей специфической «рукотворностью», можно увидеть чуткую тональность, выбранную для общения с прошлым, в частности, собственным, семейным. Дистанция между Верой Мухиной и Надеждой Ламоновой, смотрящими со свежих отпечатков съемки 1937 года, и нашим днем сокращена до предела — в изображениях, которые своим финальным обликом столь многим обязаны именно стадии работы над отпечатками, историческая фотография становится настолько же современной, насколько новые снимки приобретают историческое звучание.
Алексей Веселовский (род. 1969) — художник и основатель лаборатории и галереи экспериментальной печати ПиранезиLAB. Окончил Московское художественное училище памяти 1905 года (1989) и Московский государственный академический художественный институт им. В. И. Сурикова (1999). В 1992–1993 годах обучался в ведущей мастерской печатной графики Tamarind Institute в США, где вместе с ним печатались Эд Рушей, Джон Балдессари и другие художники. Как художник он активно работает с различными медиумами, в том числе с фотографией.
