«Белый лотос» вне социальных измерений

Один из самых заметных сериалов 2020-х вернулся с третьим и, кажется, лучшим своим сезоном. Концепт остался неизменным: группа состоятельных туристов заезжает на неделю в филиал рая на земле, домой вернутся не все. Забавно, что первый сезон «Белого лотоса», который стал неожиданным хитом во время локдауна, утвердил его автора в массовом сознании как очередного едкого сатирика, критикующего социальное неравенство. На самом деле, Майк Уайт очень далек от авторов, работающих в модном тренде «eat the rich». И небольшое разочарование западной прессы от финала третьего сезона это доказывает.

Ключевыми героями новых серий стала семья Рэтлиффов, насупленный невротик Рик Хэттчет и три подруги (Мишель Монахэн, Лесли Бибб, Кэрри Кун). Экзистенциальные проблемы, хоть как-то связанные с деньгами, заботят только первых — патриарх семейства Тимоти Рэтлифф (Джейсон Айзекс), по всей видимости, попал в скандал с финансовыми махинациями, а теперь переживает, что не сможет обеспечить семью. Проблемы других героев — совсем другого рода. Рика мучает застарелая травма, связанная с его отцом, подруги проходят через кризис многолетних приятельских отношений и всепожирающую зависть вкупе с ресентиментом.

Сам Майк Уайт формулирует главную тему третьего сезона как поиск духовности — именно внутренний кризис является источником всех проблем героев. У кого-то из них получается переродиться или хотя бы примириться со своими демонами, других затягивает в пучину. Что характерно, шоураннер не судит никого из этих персонажей, которые максимально далеки от едкого шаржа: для него они в первую очередь живые люди, а уже во вторую — обладатели состояния выше среднего. И в этом большая сила «Белого лотоса» — его хочется сравнивать с древнегреческими трагедиям (есть вариация «Царя Эдипа»), пьесами Чехова (отголоски «Трех сестер»), американскими драматургами ХХ века (Уайт не скрывает, что фанатеет от Сэма Шепарда), а не с одноразовыми сатирическими фильмами и сериалами современных стримингов. Отсутствие моралите и дьявольское подмигивание в финале — это не проблема шоу, а его основное достоинство. Иначе говоря, эмпатия автора куда важнее социального измерения: Уайт работает с объемными портретами, а не газетными заголовками — именно поэтому мы были рады вернуться в «Белый лотос» и не против будем заглянуть туда еще раз.