Серия Веры Лапонкиной, представленная на выставке в галерее PENNLAB, — это тот случай, когда выбор и увлечение формальным приемом предопределяют художественный результат; метод в данном случае идет перед концепцией. Художница снимает на телефон Москву такой, какой ее видит каждый горожанин — наблюдает за пассажирами в метро, посетителями выставки, слушателями в Зале Чайковского. Но получившиеся снимки — цифровые изображения стандартного формата 3 :к 4, файлы в памяти смартфона — для нее только отправная точка. Отпечатки, которые были выполнены в центре «Своды» при Домае культуры «ГЭС-2» и представлены на выставке, — аналоговые, только вместо традиционного негатива как источник света фотоувеличителя художница использует непосредственно экран телефона.
С художественной точки зрения такая техника дает изображения, напоминающие голограммы. При проявке цифровая сетка пикселей экрана не просто сохраняется, но и создает особый эффект объема, будто в старых недорогих 3D- очках. Глаз обманывается, и первое время, оказавшись на выставке, невольно хочется подойти к листам как можно ближе, чтобы понять, как именно изображение «сделано». Колорит снимков напоминает фильтр «винтаж» или «ретро» из мобильного фоторедактора: они получаются теплыми по тону и уходящими то в коричневый, то в розовый, то в зеленый цвета. В данном случае, однако, эффект возникает из концептуально нагруженного приема, сталкивающего пресловутую «мобильную фотографию» с традиционными аналоговыми техниками.
Выбранная Лапонкиной техника действует как прием остранения — привычные виды города, преображенные таким образом, кажутся или осколками прошлого, или кадрами из ретро-футуристической фантастики — в любом случае их реалистичность оказывается под вопросом. За «банальностью» сюжетов, внешней простотой композиции снимков прочитывается желание переложить всю силу высказывания именно на технологию их «изготовления».
С банальным утверждением, что Москва, как мало какой другой мегаполис, перенасыщена людьми, машинами, событиями, визуальной информацией, у Лапонкиной получается работать так, что об этом задумываешься заново и по-новому благодаря тому, что привычные платформы электричек и эскалаторы метро видишь со стороны. Реальность на этих снимках кажется тревожной и неустойчивой — так художница говорит не напрямую при помощи образов, а намеками и полутонами, которые разные люди явно поймут по-разному.
